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方聿南在25世纪

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《午夜计程车》:午夜移动小剧院,由透明人主持  

2014-08-01 17:03:05|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  考考你,在这个世界上,谁是掌握秘密最多的人。不是间谍特工,不是情报局老大,不是档案局员工,更不是什么超级电脑,而是某些特殊行业的从业人员,比如维修工,快递员,等等。他们的共同特点是,若不跟你发生直接的交流,其存在就会被自动无视。他们有一种近乎透明人的超能力,无处不在,又给人充分的安全感。所以互联网上要用“抄水表”做某种行为的代名词。《神探夏洛克》有一集,连福尔摩斯也几乎忽略了伪装成邮差的凶手,可见此类职业迷惑能力之逆天。 
   
  最近,土豆网携手日本AMUSE集团打造了一部网络自制剧《午夜计程车》,就展现了同样具有“隐形”能力的职业——计程车司机——窥探秘密的过程。有时候,我觉得人们对待计程车司机,就像看待《全面回忆》里的机器人驾驶员一样,当他是个开车工具,而不是真人,尤其是碰上本剧这样沉默寡言不爱搭讪的,更会加重这个印象。对司机来说,最大的尴尬是,隐身性能太强,导致无人理会,或遭遇对方忘了付钱的窘境,因为乘客潜意识里不觉得有跟机器人交代的必要。我充分怀疑,很多司机的话唠是被逼出来的,症结就是这种被人无视的惨痛教训太多了。 
   
  但上述尴尬,比起计程车司机拥有的特权,简直微不足道。身为透明人的优势,就是能以一种光明正大的形式,探知乘客的各种秘密。《午夜计程车》和原班人马只做过的《深夜食堂》套路一样,都是从一个固定的场所,流水的过客,引出各种人生百态。午夜是一个很适合上演迷离故事的时段,我喜欢看都市里的午夜时分,夜幕会激发人的自我保护欲望,树立起屏障,所以霓虹灯下的人际关系显得疏离,有一份颓废和漠然,这是熙熙攘攘的白日不具备的,但人在夜幕中容易寂寞寥落,也更容易袒露出内心隐藏的一面,进而与陌生人产生情感联结,这种情绪上的矛盾性,构成了剧中林林总总小故事的基点,有的悲情,有的奇诡,有的叫人一声叹息,有的则不太好分类。 
   
  拍摄手法比较自然主义,完全遵从司机的主观视角,像经典片《后窗》一样,满足观众一种窥伺的好奇心态。台词朴实,稍有点啰嗦,角色也都没有星相,无不给人以真人真事的错觉,吸引人的不是常规的戏剧波澜,而是迎合一种看热闹,听八卦,聊绯闻的欲望,不管你是不是中意治愈系人情小故事,这种欲望总是每个人或多或少有的。大部分时间,观众就像司机一样扮演一个沉默的旁观者,只倾听,不介入,心里偷着乐或悲。 
   
  一口气连看了几集,情节短小简洁,挺爽的,但隐约有点不对劲。后来仔细一想,情节其实挺渗人的,你跟神父告解,神父还替你保密呢,这个低调的司机大叔,他居然就把乘客们的午夜奇谭随随便便讲给大排档西施听了,有时还被一群好奇群众围着,这可叫当事人情何以堪。不过司机本质上是个善良人,胆子很大,竟然敢扶老人,扶完了还敢送医院,这份公德心是这个犬儒世界里的大多数人比不了的。整部剧像短篇系列小说写法,每一集会把人物重新介绍一遍,一句重复出现的旁白是,他“每天赚够800再下班”,故事发生在上海,日入800只够保证生计,所以当我们看到大叔(经常)被人赖车钱,被冤枉,还要挨打,也怪他不起来了。 
   
  说来说去,乘客们要是不满私隐曝光,首先还是得找自己的原因。想想有时候我自己不也是如此,看那司机心不在焉,仿佛一只耳朵进一只出,就下意识放了心,当他不存在了。看过这部剧,相信会有不少观众从此在计程车上少嚼舌头、爆私隐了。前两集故事都是都市里常见的人情纠纷,第三集突然冒出一个灵幻故事来,更靠近日系风格,似乎预示着日后会有更诡谲的设置。在国产电影领域,宠物成精变人的题材,肯定要经过繁琐的审核,而网络剧似乎限制更宽松。这让我联想到好莱坞,最好的剧本都在电视领域,所以我国有志于编剧事业的少年们,不必老是好高骛远大片,在日益红火的网络剧领域一试身手,说不定更有所成。(文/方聿南) 
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