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方聿南在25世纪

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美剧?基本归纳法(五):阵营混战和红酒悖论  

2014-01-11 10:46:46|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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这一期,我们回归到本连载的出发点——编剧套路上来。一部美剧中,滋生戏剧冲突的最好土壤是什么?答案是:阵营,很多的阵营,很多互相间利益交错、各自打着小算盘的阵营。在一个典型的“阵营混战”局面中,各派人马出于不同的目的,制定不同的计划,并无时不刻窥探、猜度对手的方案。

 

他们互相勾结,也互相使坏,互相利用,也互相出卖,戏剧性的场面层出不穷:有玩家棋差一招,死的不明不白,有玩家受利用成了卒子,当了人肉盾牌,有玩家达成计划,但做出了某些牺牲,也有玩家纯粹因为运气超好才笑到最后。很多时候,最后关头会揭示,一直以来不起眼的小人物才是幕后推手,所有高手玩家都当了鹬蚌。

 

阵营混战使故事陷入混乱,即使最熟悉编剧套路的观众也无法预测下一步会发生什么。这是许多悬疑剧的保留秘技,既然不能用传统的布局谜题迷惑观众,就只有靠错综繁复的角色关系网,毕竟人的心理活动是一种如此无法捉摸的东西。但对于编剧,这可是个累人活,他们常常需要编制图表,才能通览每个角色的进度,观众更非得聚精会神不可。

 

落实在剧情上,阵营混战有三种模式。其一是受害者模式,即故事的主角成为混战的受害者,此类剧集通常有强烈的阴谋论成分。《双面女间谍》四五季,间谍网中的阴谋一个套着一个,眼看即将封顶,又突然爆出一个绵迁几十年的、高层老大都一无所知的超级阴谋,连一贯正面的主要角色的忠诚度也受到考验,着实令观众难以预料。《越狱》后两季也走这个路线,将一部犯罪剧不断靠向政府和大企业阴谋剧。

 

其二是博弈者,对于混战的各方有着比较平均的描写,如同观看一场棋局。代表作如《混乱之子》,SOA的两个分会、爱尔兰共和军、小镇警方、ATF等齐聚一堂各施手段,利益结盟、阳奉阴违、扮猪吃老虎、螳螂捕蝉黄雀在后等轮番上演。那些古装大剧更是博弈者的擂台,《权利的游戏》,《都铎王朝》,《罗马》中,阵营间的奇招怪招庸招尽出催生了超强的戏剧张力。

 

第三种是调查者,与受害者模式的区别是,主角主动介入混战局面自成一派,扮演类似侦探的角色。以《24小时》第二季为例,小强所要面对的包括:一股驻扎在洛杉矶恐怖分子,一股国外极端势力组成的恐怖分子,一伙私人武装承包,总统的前妻势力,来自德国的恐怖分子,以及与前者关联甚密的第一季大内奸,如此多姿多彩,才能凑出24集不断的好戏。《终结者外传》,《英雄》等剧在后期也转入调查者模式,但观众反而不买帐。

 

当阵营中的两方旗鼓相当时,容易出现一种“过度谋划”的局面。“我有一个计划可以毁了他,但假设他知道我的计划,我就必须改变策略,假装执行,但假设他知道我在假装呢,那我就必须假装我在假装执行……”如此往复,陷入逻辑死循环,理性反而成为最不可靠的东西。有个经典例子,一对敌人一起喝酒,其中一人给对方下了毒,但被对方引开了视线数秒,这时他便陷入了策略黑洞:对方有没有交换酒杯,换回来会不会正好中了圈套。《糊涂侦探》里有好多集以此搞笑,麦克斯·精明以为自己骗过了对手,其实聪明反被聪明误。

 

换酒的套路是如此街知巷闻,因此这个情境又被称为红酒悖论。著名的《魔王须知法则》中,解决方法很简单,重新叫一瓶酒就是了。罗杰·摩尔在出演007之前曾经演过恶搞版电视邦德,他和俄国女间谍同桌饮酒时,两人不断找借口把酒倒掉,一口不沾,十分爆笑。此原则被《神探夏洛克》贯彻,当对手要他从两颗药丸中选择无毒的一颗时,他的对策是——哪颗也不选。

 

红酒悖论常在斗智局面中制造笑料。《天龙特工队》的老黑怪头害怕飞行,打死不上飞机,队友只能给他下药,第一次放在汉堡里,他中过招后学聪明了,第二次跟啸狼换了一个,谁知此举正中队友下怀,第三次他跟所有人换了一遍,最后认定原先分给自己的才是无毒的,自以为得胜,只是这回,药下在牛奶里。

 

《隐形特工》某一集主角被敌方间谍植入了纳米机器人,但特工局发现了,他们知道对方知道了一切计划,打算将计就计,拿主角当诱饵,谁知这秘密又泄漏了,于是对方也知道局里知道他们知道,与此同时,局里也知道对方知道他们知道对方知道了——好吧读者们,我知道你们晕了,你们也知道我知道你们晕了吧。

 

《危机边缘》里也有个好玩的例子,一个超能力者可预言未来,并通过制造小事件连锁引发的意外暗杀对手,特工们无法胜过他,因为一旦他们知晓他的计划,他就知道他们知道了,即使他们知道他知道了,他仍能棋高一着,如此不停递进,最后的致胜方案是……别打,我不说就是了。(文/方聿南)

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