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方聿南在25世纪

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《狄仁杰之神都龙王》:徐氏科幻片,大唐style   

2013-09-29 10:52:30|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  徐克的两部《狄仁杰》电影,与其说是武打,不如说是科幻。上一部《通天帝国》大现此风,这部前传《神都龙王》添砖加瓦,令徐老怪在科幻领域也可开宗立派。科幻电影有一个分支叫蒸汽朋克,以古老的科技来展示当代甚至未来的功能,比如《飙风战警》的机器人,《天降奇兵》的巡航导弹。《狄仁杰》系列取材历史,但完全不循古装片套路,人物说着文言,但思维方式极其现代,甚至片中地理都和史上不同,洛阳旁边哪来的海嘛。凡此种种,与古拙书写时尚的蒸汽朋克,与那个飞机坦克潜水艇的维多利亚时代,是同一种思路,根据其特色,可以称为“大唐朋克”,时髦一点,不妨叫“大唐style”。 
   
  古代用马匹作交通运输,《神都龙王》去除马的动物属性,完全物化为一种工具。冯绍峰策马横撞截停对手,这是警匪片里惯见的汽车技法,骑着宝马遨游水底,那是当潜水艇用了,千万别为马要不要呼吸这种问题费思量,压根没把它当马。东岛帮的超声波诱兽设备,和《哥斯拉》颇有渊源,匪首的猫爪攀岩装备,不逊于《特种部队2》里忍者那一身。双方战法奇特,《通天帝国》梅花鹿和遥控“变形金刚”齐上阵,《神都龙王》换成毒气、蜜蜂和海兽,比墨家的生物超限战还尖端。两度出现的亢龙锏,官方解释是用机械原理寻找其他武器的薄弱,类似于声纳或次声武器,更是超前到不能再超前。 
   
  狄仁杰是个侦探,然而在两部影片中,反派阴谋都是渗透高层、刺杀政要,相当于计划周密的恐怖分子,侦探片不能包含宏大叙事,因此《狄仁杰》和盖?里奇的《福尔摩斯》一样,是后现代式戏说。《神都龙王》的主角三人组相当于临时组成的特工小组,依靠实地勘察、情报传递和适时暴力突破案情,当年唐朝的大理寺可全不是这个中情局的职能。看大理寺人马的进攻,完全是特警队走位,把刀换成突击步枪,把官服换成避弹衣,基本看不出不和谐。 
   
  在影片中,武功成为一种超能力似的存在,和“科幻”类型十分搭调。赵又廷、冯绍峰不谙功夫,却要演武功奇高的人物,武指的功劳几乎限于地面,一旦飞离空中,除了寥寥几个威亚镜头,其余都是纯CG的动画片段——徐克在《龙门飞甲》中首度尝试后,一发不可收拾。片尾冯绍峰版的“人间大炮”一射,完全脱离了武侠片气质,进入超级英雄的领地。难怪时下老派武打片凋零,真功夫打星难以出头,当电脑做出的人体姿态和运动越来越拟真,难免造成越来越多的武行吃不饱饭,只能扎堆在小片里大跑龙套。 
   
  传奇文化里,蛊是一种玄而又玄的东西,《神都龙王》丝毫不宣扬封建迷信,硬是用类似病毒感染、寄生虫和身体变异理论,对此作出解释。雀舌茶的功效酷似鸦片,不喝四肢无力,喝了精力充沛,且会成瘾,原来英国殖民者19世纪的把戏,7世纪就有东岛恐怖分子尝试了。解蛊的后果也很直观,虫子爬出身体,没有任何虚无缥缈的魔力作祟。虽然尿当解药比较离奇,但比起标榜“科学”的《厨戏痞》生吃河豚解毒,已经严谨了百倍。东岛帮以人体培育药草,俨然生化工厂,活体实验,太医更是医术通天,能在不同物种之间做肢体移植。徐克用极度现代的医学观念,解构了传奇玄术,这是他三十年前就擅长的手法,《蝶变》里他就用道具来解释过绝世武功。 
   
  茶坊少东主被下蛊,变异成怪兽,如果你喜爱B级科幻片,看过1980年的《沼泽怪物》,会发现这条《神都龙王》这条“美女与野兽”的支线,从前因到后果,何其熟口熟面。徐克对此题材热衷有加,拍出过《妖兽都市》,野心更大的《黑侠2》的惨败,让他放弃了进一步追求。但他仍然喜欢这个元素,一有机会就要用上,于是移植到古代,把基因实验变成了古法秘术,核心是不变的。 
   
  巨型海兽的几次出场,使影片更有科幻色彩。唐代没有大火力武器,冯绍峰即使飞起来也变不成奥特曼,战船又不堪一击,连同归于尽也难以设计,只好采用最古老的谋杀方式——毒药来解决。徐克想象力虽旺盛,也只好止步于此,但大唐朋克的世界观,还大有延展的余地,如果下一部出现天空飞船和外星飞碟,我也不会惊讶,毕竟亢龙锏就是来自天外的陨铁,已有铺垫。徐克用一套全盘现代的思维,演绎一个一千多年前的故事,其实就是创造了一个架空的空间,一个独立的世界观,一种大唐朋克的科幻类型。大部分时间里,他的分寸感极佳,只有一个地方玩过了头,木船遇袭从中折断后,是不会像铁质的铁达尼克号一样徐徐沉没的,这点该跟《加勒比海盗》学学嘛。(文/方聿南)
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