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方聿南在25世纪

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《止杀令》:丘处机老师手把手教你拍烂片  

2013-04-01 10:04:20|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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自电影诞生起,就向两个方向发展。一派电影人研究怎么使电影好看、吸引人、有张力,将观众目不转睛牢牢钉在座位上,另一派则钻研怎么使电影乏味、无趣、荒唐弱智,使观众看的随时要睡觉或起身或破口大骂。百多年来,前一派有无数著述,教授电影人如何达成该领域的成就,而后一派的理论却极少诉诸文字,好奇心只能从影像本身得到满足,譬如这部《止杀令》,便是极好的教材,有志于拍烂片的电影人,可从精彩的例证中,收获宝贵的秘诀。 
   
  秘诀之一唤作廉价惊奇。小学习作课上教,讲故事要一波三折,但不是光出人意料就行,还得符合前因后果,即所谓的情理之中。《止杀令》顾了前一条,对后一条视若无睹,丘处机神出鬼没挡箭中箭,盗贼首领听得大名瞬时归心,雪山采莲坠入洞穴,喝“仙丹”风波……观众刚张大了嘴惊讶,随即就笑出了声,或是哑然失笑了,这是烂片导演喜闻乐见的场面。华语大片十余载,“雷人台词”成了影评风尚,但光有台词雷人,只能算初级拙劣,在前后情节仍有逻辑性的前提下,一句不合时宜的台词才叫人大跌眼镜;比之别扭百倍的是整个段落的逻辑崩溃,角色还要故作严肃,认真演绎,这是高级拙劣,只满足于炮制雷人台词的导演,当以此自勉。 
   
  秘诀之二是矛盾涣散,重心失衡。丘处机一行三万五千里长征,勉强算是公路片模式,经纬辽远,景致多样,但毕竟不能拍成国家地理或《lonely planet》,于是契丹客栈里盗贼来袭,峭壁山谷间马匪设伏,雪山怒川中与大自然搏斗,层层叠叠的危机连番上演着,也大量展现了丘处机的修道境界,却惟独与“止杀”的主题像两条平行线,到了蒙古大营后才扭曲交集。即便“止杀”展开,还要将契丹女复仇进行到底,仍是矛盾不够,惊险来凑。早两年广遭负评的《关云长》也是这毛病,关羽和曹操各说各话,对手戏全无张力,主题暧昧,叙事没有重点,过关斩将的厮杀游离于主要矛盾之外,比几十年前的主旋律战争片还断裂,好歹开国元勋们“说一会,打一会”是同一码事呢。 
   
  捉襟见肘本算不得什么秘诀,所有低成本电影的共同难处,但把手头之紧向观众展示的一清二楚,顿成上乘秘诀。以全片最具派头的攻城为例,攻方阵型严整,守方城墙耸立,几个鸟瞰镜头下来,剑拔弩张的颇有气势,一旦真动起手来,却只见投石和城墙如游戏动画般的亲密接触,以及墙头上几个小兵爬了一阵,卖艺般过了两招。也许有人要诋毁导演拍烂片的能力,说这是写意处理,但写意和简陋并不难区别,看看《惊情四百年》开头的写意战争,再不行,看看早几年港产武侠剧如何处理两军交锋,况且《止杀令》这一场打了数分钟,即便是长空无名比剑也绷不出这么持久的意境。时下电影宣发热衷吹嘘成本,动辄投资数亿,大家都被惯的迷迷糊糊,本片对此锦上添花,大伙见宣传8000万的效果如此不堪,以后自然非得听得两三亿才觉靠谱了。 
   
  缺少分寸感是拍烂片的必备素质,既然有捉襟见肘处,当然少不了用力过猛时。影片中配乐无处不在,时而温婉煽情,时而慷慨壮烈,时而又是高亢的女声伴随着直冲云霄的镜头做“人性升华”状,几乎没有一时半会停歇,影厅外的观众会以为放的是一出《悲惨世界》般的音乐剧。早几年《风云2》也有这个配乐太“宏大”的特点,但该片动作密集、台词稀疏,使人一定程度上忽略音乐茁壮的表现欲,《止杀令》场面寥寥,通篇都在诉恩说怨和传道授业,公式化又不搭调的音乐便格外恼人。走火入魔的还有镜头,一场简单的两人对话,非要镜头环绕,制造出无中生有的压迫感,不过也难怪,视觉效果已经够粗糙了,再不炫技一番,观众还以为这是某个电视剧剪辑出来的呢。 
   
  《止杀令》作为烂片教材,最得天独厚的优势还是来自题材。“世外高人”是影视作品中相对固定的一类形象,通常担任配角,寡言少语,高深莫测,只要关键时刻说几句似是而非的台词点化人心即可,我国大侠遇见的隐居高手、西方《黑客帝国》里的先知,无不如此。但要让高人上升为主角长篇大论、喜怒哀乐、情感喷涌,就不免让编剧抓耳挠腮,既要高大全,又要凡人化,太吃力不讨好。早几年《墨攻》遭遇过同样困境,好在墨家的“超限战”是个非常形而下的概念,之后《孔子》缺了这实用现行,就拍的清汤寡水,到了《止杀令》,理论彻底联系不了实际,只能在“杀不杀”、“埋不埋”、“救不救”之类无关宏旨处徘徊。丘处机台词庞杂,将道家理念一一道来,不乏清心悦耳的词句,但似是作为“道家文化大观”独立存在,动摇成吉思汗杀心的,是另一套世心人情。片尾字幕讲丘处机与成吉思汗是“历史性会面”,越看越像是导演自嘲。 
   
  文/方聿南 
   

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