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方聿南在25世纪

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《无人区》:一个中国牛仔的宿命  

2013-12-04 20:36:13|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  大银幕自有一套道德标准,牢不可破,没有通融。不管影片成本高低,类型为何,在几国的影院公映,都得遵循如下法则:若角色不是以正当目的或出于被逼进行伤害和杀戮,他无论如何得不到救赎。往宽容了编,自然可以有多种发展,全看主创喜好,但上述是个底线,电影再怎么黑色,再怎么宿命,再怎么绞尽脑汁制造离奇叵测,道德法庭的审判摆在那里,不偏不倚。
  
  凡事到了中国,都要裹上一层中国特色,电影也不例外。在中国更为严苛,只要你是犯罪分子,甭管是否伤天害理,是否被逼无奈,所作所为在道义上是否得人心,最终都得伏法。有人说,近几年审核有所放开,其实还不是一样,《铁三角》,《神探》,《夺命金》等放在今天上,还得自首作结,只是也许不那么生硬,那么荒腔走板。所谓的进步,不过是《无人区》从不准上到准上了,想改变片中人物的结局,犹如蚍蜉撼整座亚马逊丛林般无力。
  
  笔者曾经写过,只要熟悉国情,与本片同期公映的《扫毒》结局很好猜,但那毕竟还需要作些推理,而《无人区》呢,宁浩无时无刻不在把结局硬塞到你脑子里去。只见那些配角粉墨登场了,有的威胁恐吓,有的敲诈勒索,有的智力低下,有的奸诈暴躁,有的穷凶极恶,有的滥取人命,从他们一露面的那一刻起,就在狂刷观众的负面印象,变着法子飞攒我们的怒气槽,此等人渣败类,若末了死少了一个,就不够释放情绪,就不够大快人心。虽然他们阴阳怪气的做派、妙笔生花的台词,让我们笑得很欢畅,但想想这黑色幽默背后的,小则真金白银付流水的心疼,大则血淋淋的子弹爆头、挖心掏肺,守法公民们不寒而栗了,期冀老天给予严惩。至于徐铮的下场,本来是存疑的,虽然人性的弱点蹭蹭的往外跳,好歹有着迷途知返的救赎可能,主创要捧要虐都可以,但第三幕一开始他重伤了一个警察,一个秉公执法的警察(据说原版里是杀死),于是他的棺材板也被敲上了钉子。吊诡的是,他对警察“痛下毒手”的一刻,正伴随着他作为主角仗义敢为的精神升华,两个大俗套绞缠在了一起,却绽放出格外的不俗,这是宁浩的点睛一笔。
  
  一部电影,“坏人”多算不得厉害,厉害的是坏的毫无理由,或者说天经地义。《无人区》的坏人几乎没有性格刻画,宁浩恨不得给每人脑门上贴坏人两个字就完事。这群坏人的来历也绝口不提,有那么多驾车闷驶的时间,他们硬是闭紧了嘴不谈往事,这封口费花的很值,没来历的恶棍最叫人胆寒。《黑暗骑士》的小丑无端端跑到高谭市兴风作浪,中间坦白过两次疤面来历,自相矛盾,都是谎言。这个像石头缝里蹦出来的反派,是一种绝对之恶的象征,所有蝙蝠侠电影反派中,只有他的身世空白,所以最叫人铭记。坏人的塑造,可以省却性格和经历,但必须给他一个动机,小丑向往彻底的混乱,他的一切行为有了依托。《无人区》生动的展示了一群穷山恶水养出的刁民(绝无地域歧视),有着自己简单而不容侵犯的生存经营守则,不惹则已,一惹天翻地覆。被骂作“不是人”的猎隼老大,也许确实不具人性,而是心理学课上讲的那占人口二十分之一的反社会分子,天生只能看到利害关系,尝不到情感触动,冷血嗜杀得有理有据。这群坏人求财的求财,寻人的寻人,复仇的复仇,简单原始的动机交织在一起,构成一个连环杀局。都是粗线条,但粗有粗的好处,简单的未必不是好人物。从他们的表现看,毫无疑问,都是人,可以令观众信服其真实的人,而不是导演操纵的杀人工具。
  
  这个故事里有很多螳螂捕蝉黄雀在后的曲折巧局,自然属于不好剧透。严禁剧透的电影分多种,有些可以多透些过程,结局万万说不得,比如《非常嫌疑犯》,《搏击俱乐部》等,《无人区》恰好相反,结局早早给出,过程却需亲自体验。一群人的归宿是注定的,中间却有千百条路可选,互相间有千万种交错方式,和两种亚类型不乏相通,一是磨难式公路片,命运变着花样折磨(一群)主角,二是生死游戏类,内容多是一群人被放逐到封闭环境互相残杀。《无人区》剧本千锤百炼,除了诸多严丝合缝、拍案叫绝的道具呼应,还灵活的借用了上述两种亚类型的“剧本外挂”。
  
  首先一点,把他们的生命力调成橡皮筋,可高可低,试想,若几榔头没有敲死黄渤,抑或一卡车撞死了黑老大,整个故事就成另一幅景观,但结合他们之前的挨打能力,照样自圆其说,怎么处理有利,导演有充分选择权。故事里还经常有猛然窜出第三方来救场的情节,一个典型的多阵营乱斗故事里,线性叙述照顾不到所有的群体,可以很方便的安插这种外挂,再举例,卡车司机明明跟老二结的仇,结尾却不由分说干了老大,是他们之前就认识,还是通过某种渠道得知——观众任意脑补就是,反正不露破绽——再次提供了剧本创作上的自由。《无人区》是一个活用导演解释权的经典范例。
  
  片中的西部并不是一个背景装饰,人烟渺茫的生态,残酷狂莽的风骨,对接上了我们印象中的西方西部片气质。其实西部片这个类型本没有定数,各国拍的有各国特色,如果中国有西部片,这就是了。不像《西风烈》(为什么那里也有余男),拿狰狞凛冽沙漠的做了个打架的舞台。徐铮展示的是一个牛仔游侠的诞生,曾经西装革履的知识分子,妄图搬弄自己熟知的生存法则在这里保持尊严,经受了一连串的挫败,眼镜摔碎,衣服撕碎,蓬头垢面,才发掘出抗争的勇气和本事,骑上高头大马,用自己最擅长的思维优势,夺回了上风。即使在好莱坞,西部英雄也并不只用枪,他们用拳脚,匕首,鞭子,炸药,陷阱,计谋,甚至还靠书本(《双虎屠龙》)来解决争端。当徐铮大义凛然与对手摊牌,我们在心里为他欢呼一声,但随即又不得不意识到他偏离大众道德标准的现实,略带无奈的接受他的结局。所以那为应付审查强加的一段后话,我并不认为是败笔,它提供一个虚幻梦境与现实世界的缓冲气垫。这个梦太黑暗残酷了,从那里醒来,需要一个过渡的通道,所以余男拉开了窗帘,让柔和的阳光洒了进来,照在屋子里那些与暴力绝缘的孩子身上。(文/方聿南)
  
  
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