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方聿南在25世纪

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《二次曝光》:瞎掰心理学,山寨侦探片  

2012-09-29 23:27:27|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  看完《二次曝光》,笔者第一直觉是,这片的软文太好写了。题材上,本片显然从《禁闭岛》,《盗梦空间》,《穆霍兰道》等偷师不少,以多种电影技法混淆真实和幻觉以制造悬念,穿插一段段梦境充当两者间的桥梁,目的都是让观众先是云里雾里,最后恍然大悟。且不论执行的是否成功,要夸几句绝对没难度,只要按照多重空间的时间线和对应的视角、道具做一番阐释,顺顺当当就能往“高智商”上靠——当年情节简单的《记忆碎片》不就被这么搞成经典的嘛——根本不用特意堆砌溢美之词,读者自然觉得,哇,这片好牛逼。要是顺便再往精神隐喻、人性救赎之类的命题上延伸一下,说它能达到《八部半》的影史地位都有人信啊。
  
  此外,作为文艺片,《二次曝光》比武打、科幻、喜剧大片的优势在于,观众知道看不到激烈的动作和炫目的特效,自然会将关注重点落回到角色身上,格外留心演员的表现。范冰冰精神恍惚时的一记眨眼,撕心裂肺的一声吼叫,雨过天晴的一抹笑靥,都能为软文作者提供无穷多赞不绝口的切入点。不过话说回来,范爷在本片中的表现确实上佳,笔者认为她是华语女星中极少能一人撑起一部商业片的女星之一。她的演出让我想到《小岛惊魂》的妮可?基德曼,都是她们对原有演技的一次突破。但李玉比《小》的导演亚历桑德罗?阿曼巴更懂得照顾演员,譬如将范空洞漠然的表情和抓狂的举止交叉剪辑,制造出一种收放自如的情绪转换。只是结尾的白发亮相令我很想吐槽,看的时候满脑袋都是流行歌手后弦“一夜花甲”的造型,太像了。
  
  影片初期宣传中包含“悬疑片”字眼,笔者是带着这个印象走进影院的,并不断寻找对应。一开始的意外凶杀和掩饰罪案,我想到的是《天才雷普利》,一度以为范爷会利用整容上演一出《变脸》,然后玩转假身份,但细想太不靠谱,影片也没往这个方向暗示,转到了记忆与现实的落差上,顿时有点《失踪的贵妇》那味道,坑挖的一个比一个大,搞得我十分期待它怎么填,没想到啊没想到,用的竟是《第六感》的思路。当然,再往详细里说,就剧透了。
  
  仔细一想,其实本片更适合用侦探片的结构来理解,而且还是很本格很古典的那一种。侦探片前半部展示犯人行凶,后半部侦探推理揭凶,分割点往往是侦探“我已经知道了真相”一类台词。本片前半部营造幻觉,后半部刺破幻觉,对应的临界情节是“警察尸体不存在”,幻觉的真实性得到认知,由此踏上追寻真相的道路。但如果以侦探片的标准来衡量,这真相真叫人大失所望,顶多相当于网络写手的二流侦探小说水准。影片解释现实和虚拟难辨的心理状态,全部照搬佛洛依德精神分析法,把一切记忆缺失和精神扭曲,都归结为童年阴影和重大刺激的后遗症,放在半个世纪前还有点说服力,如今这套陈腔滥调被老外“誉”为“心理瞎掰”,还炒这碗冷饭就太不合时宜了。
  
  故事支点的孱弱还不是本片的致命败笔,故事本身薄如一张纸才最令人发指,尤其是相对于影片片长来说。那点误会,那点意外,那点迷惘,那点调查,充其量也就一集《犯罪心理》的素材含量,要是BAU小组出马,十分钟就能理清前因后果,还能顺便卖两个萌。而本片的解谜过程磨磨唧唧了半天,叙事部分的比例跟国产牛奶的蛋白质含量有一拼。当然,有人会反驳说那些无叙事部分都是有“内涵”的。但他们眼里汽车行驶在蜿蜒的山道上,是心理状态的反映,而在我眼里不过是汽车广告而已,他们认为范爷没完没了跳水潜水的画面是打开记忆匣子的仪式,而在我看来只是李玉对女性体态美的走火入魔罢了。咱是俗人,看不出那么多隐含,抱歉。
  
  影片的后半段,基本沦为了风景明信片和范爷的户外运动写真集,抽干了观众所有的耐性,影院里一片躁动不安的窃窃私语,夹杂着鼾声。悬疑片要想制造惊奇效果,起码得有个一波三折后一锤定音的爽快劲儿,别给人慢慢琢磨的时机。本片越来越缓慢的节奏,不但让观众有时间理清所有故弄玄虚的头绪,眼看范爷还没游完,他们的大脑CPU空了下来,脑细胞不断加入盼望散场、心疼票钱的行列中去了。你若说这是文艺片,不能按悬疑商业片的标准来评判,那么笔者也只能说,这种文艺片的好我是无福消受了。
  
  文/方聿南 
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