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方聿南在25世纪

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《铁娘子》:好看不是硬道理  

2012-09-11 11:03:01|  分类: 影视随笔 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  传记片能艺术的呈现人物的历程,优秀的传记片则通过影像拉近观众与主人公的距离,看到他/她内心的起伏,体会他/她抉择和行事的前因后果。作为《铁娘子》的观众,幸运的是,编导完全熟知以上原则,不幸的是,知道和懂得运用是两码事。 
   
  撒切尔夫人的一生风起云涌,无论如何取舍都会遭到大量不同意见。但反过来说,这也给了编导足够的选择自由。不可否认,影片截取的事件都足够重要,足够具有代表性(当然我国观众可能会抱怨为何毫不提及中英谈判),对于那些并不熟知她生平的观众,这些片段简洁明了的拼贴出一幅她的人生画卷,有BBC纪录片浓缩版的功能。但编导仿佛对驾驭历史片不甚自信,选择了一种与之极不相称的表现手法。 
   
  影片的所有闪回部分,用浮光掠影不足以形容其支离,准确的说是一首首MV的渐次播映。那活力四射的镜头组接,频繁变换的场景,不时穿插的史料录像(用来交代铁娘子一切决策的宏观后果,效果经济实惠),共同将这一部分的节奏推得飞快,时间跳跃直逼《时光机器》中的“分秒间万物变迁”,如果单独剪出来,绝对比《谍影重重3》还紧凑的让人透不过气。我打赌,让本片导演菲利达?劳埃德来编排我们的春晚歌舞大串烧,一定会让全国人民眼前一亮,鼓掌喝彩。只有在铁娘子做大段神采飞扬的独白时,镜头才能稍稍停留,这也是很多观众对情节不甚了了,却对很多台词记忆犹新的原因。 
   
  你可以说这是导演风格,但适合《妈妈咪呀》的风格是否能套用到《铁娘子》,无论如何值得商榷。导演从铁娘子的人生长河选择几处拍岸惊涛,采用一成不变的蜻蜓点水式处理,激起的涟漪被彻底淹没在时代大格局的汹涌波涛中。撒切尔夫人就像好莱坞五六十年代史诗片中演绎的耶稣一样,像一个被硬生生戴上伟人光环的英雄,刻板的做出一些已经预定好的壮举。虽然斯特里普的演技无可挑剔,但观众始终无法进入主角的内心世界,去体会她的悸动和激情。 
   
  《铁娘子》描摹年轻的撒切尔夫人时,我仿佛在看一部老套的英雄励志片,年轻时候的她已经浑身散射“日后必成大器”的万丈光芒,只是这光芒唯观众才看得到,片中那些嘲笑她不自量力的人无不被压缩成呆板的小丑。而在她的巅峰岁月,登台高呼慷慨激昂,挥斥方遒指点江山,端的是气势万钧,偶尔有段居家戏,居然要被爆炸打断。没错,这是我们印象中的铁娘子,那个对魔鬼也不会妥协的刚毅女人,但这和从纪录片中一窥她的风采有何区别。 
   
  影片的另一条顺叙主线是晚年撒切尔夫人的独居生活,缓慢的节奏终于让观众有机会靠近她的内心。平心而论,这条线拍的不错,最起码斯特里普对一个老年痴呆症患者的诠释,足以证明她这尊奥斯卡奖杯的名至实归。但我相信,大多数观众选择本片,应该是抱着欣赏撒切尔夫人在政坛叱咤风云的的期待而来。影片传达出“铁娘子也是个女人”的主题,不能说不正确或不写实,关键是,此话落实到任何政坛名人身上都适用,从尼克松到米尔克,从乔治六世到伊丽莎白女王,甚至我国近年都拍摄了不少反映伟人私生活的电影。只要不是从八部样板戏年代穿越而来,都早已对此司空见惯,影片看似独辟蹊径的处理手法在让一大批观众失望而归之余,也显得新意寥寥。 
   
  不可否认,《铁娘子》是一部很“好看”的电影。在回溯历史时,编导运用了纯熟的商业片手法,快速的节奏、流畅的运镜、饶富回味的台词,保证连只爱动作片的观众也会看的聚精会神。撒切尔夫人相隔十余年的竞选首相和被迫下台两次情状,被处理的犹如历史重演、宿命轮回,我不了解这两段史实细节,但可以肯定编导进行了戏剧性加工,让悬疑片式的对仗效果更加鲜明。晚年的撒切尔夫人是搏斗病魔的苍老妇人,其彷徨和无助、恐惧和脆弱、幻视亡夫的神神叨叨中,不复见昔日神采,保证让文艺片影迷看的黯然神伤,唏嘘不已,揪心的掬一把同情泪。但好看归好看,影片出色的完成了一个半小时的娱乐功能,却仅仅够得上传记片的及格线而已。如果它没有定位为传记片,负面评价就不会如此铺天盖地。 
   
  此外,这位女导演似乎有恋足的爱好,镜头不厌其烦的流连在青年、中年、老年撒切尔夫人的足下风光,好几处我实在看不出有充足必要。我猜测,可能是导演看好斯特里普曾在《穿普拉达女魔头》中的代言人功力,此处借其玉足为某女鞋品牌做了植入广告。事实上,像此类年代靠近当下,又有几十年时间跨度的大人物传记片,很适合拿来为各类服装首饰做广告,既能炫耀其在上流社会吃香,又能借着年代变换彰显其品牌悠久,比在专卖店打出“始于19XX年”的招牌管用多了。不过观众若都是笔者一样的时尚盲,广告商只怕要欲哭无泪。 
   
  文/方聿南 

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